اصنع رخام البارثينون الخاص بك
ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
ببساطة قم بالتسجيل في الفنون myFT Digest – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
لقد أحببت دائمًا المتحف البريطاني. كنت في الثامنة من عمري عندما مشيت لأول مرة بين الأعمدة العظيمة لواجهتها اليونانية النهضة، وهي زائرة من مدينة نيويورك ستتخذ في النهاية منزلها في لندن. كنت أقضي سنوات في الدراسة في غرفة القراءة المستديرة القديمة، وما زلت أعمل في غرفة الأعضاء، التي تقع فوق الفناء الكبير الجميل.
كفتاة، أنا متأكد من أنني حدقت في منحوتات البارثينون – أو رخام إلجين، كما يطلق عليها غالبًا. في نهاية القرن الثامن عشر، تم تعيين توماس بروس، إيرل إلجين السابع، “سفيرًا فوق العادة ووزيرًا مفوضًا لصاحب الجلالة البريطانية لدى الباب العالي سليم الثالث، سلطان تركيا”؛ وكانت اليونان آنذاك تحت الحكم العثماني. مع بزوغ فجر القرن التاسع عشر، بدأ إلجين في إزالة المواد من معبد البارثينون، وهو صرح يعود تاريخه إلى القرن الخامس قبل الميلاد وكان رمزًا لدولة المدينة الأثينية: ثم تم نقل هذه المواد إلى بريطانيا.
من الشائع هذه الأيام القول بأن هذه القطع الأثرية الرائعة قد سُرقت. ملقط. تم تمريره. مسروق. ليس الأمر كذلك: كما يشير الموقع الإلكتروني للمتحف البريطاني بشكل رصين، فإن تصرفات إلجين “خضعت لتحقيق شامل من قبل لجنة برلمانية مختارة في عام 1816 وتبين أنها قانونية تمامًا، قبل دخول المنحوتات إلى مجموعة المتحف البريطاني بموجب قانون صادر عن البرلمان”.
لكن من الواضح أن الأمر لم يتم تسويته. لأسباب ليس أقلها، من الواضح أن القوانين تتغير. وقبل عقد واحد فقط من اجتماع تلك اللجنة البرلمانية المختارة، كانت السفن البريطانية لا تزال تُرسل إلى غرب أفريقيا لاستعباد سكانها؛ سوف تمر 17 سنة أخرى قبل إلغاء العبودية في جميع أنحاء الإمبراطورية البريطانية. وكان من القانوني تمامًا منع النساء من التصويت؛ كان من القانوني للأطفال العمل في المداخن وأسفل المناجم. لذلك يجب أن نكون حذرين من عبارة “قانونية تمامًا”.
وقد طلبت اليونان منذ فترة طويلة إعادة المنحوتات؛ تم افتتاح متحف الأكروبوليس، الذي صممه المهندس المعماري السويسري الفرنسي برنارد تسشومي، في عام 2009 بعد أن تم بناؤه لإيواء منحوتات البارثينون عند إعادتها – وليس في حالة إعادتها. وألغى ريشي سوناك هذا الأسبوع فجأة اجتماعًا كان مقررًا مع رئيس الوزراء اليوناني كيرياكوس ميتسوتاكيس بعد أن قال الأخير لبي بي سي إن التماثيل يجب إعادةها إلى اليونان. وقال إن الحصول على بعض الكرات الرخامية في لندن والباقي في أثينا كان بمثابة تقطيع “الموناليزا” إلى نصفين.
في خضم أزمة تكلفة المعيشة، في بلد لا يملك فيه مليون طفل كتابًا واحدًا، تبدو نوبة غضب سوناك – لخلط استعاراتنا الكلاسيكية – عبثًا بينما تحترق روما. ويبدو أن هذا الأمر لا داعي له لإشعال ما يسمى بالحروب الثقافية في وقت يرغب فيه 15% فقط من الجمهور البريطاني في بقاء المنحوتات في لندن، بينما يرغب 49% في رؤيتها تعود إلى اليونان، كما كشف استطلاع للرأي أجرته مؤسسة يوجوف مؤخرًا. شهر.
كما قلت، لقد أحببت المتحف البريطاني دائمًا. ومع ذلك، يمكننا أن نحب أصدقائنا ونأمل أن يصلحوا طرقهم. لا أذكر على وجه التحديد متى بدأت أتجول في صالات العرض وأسأل نفسي: لماذا كل هذا؟ هنا؟ (أن تأتي متأخرًا أفضل من ألا تأتي أبدًا، هذا هو عذري). إذا لم يعمل “المكتشفون والحراس” في الملعب، فلا يمكننا أن نعذرهم في المحكمة الكبرى.
وفي الأيام الماضية ادعى المتحف أنه يحرس هذه الكنوز من أجل العالم. ومع ذلك، في شهر أغسطس الماضي فقط، اضطر المتحف إلى الكشف عن العثور على عدد من العناصر – إلى حد كبير المجوهرات والأحجار الكريمة – من المجموعة مفقودة أو مسروقة أو تالفة؛ لم يتم استرداد العديد منها بعد. وفي حين لا توجد مؤسسة مثالية، فإن هذه تبدو زلة مذهلة.
ولكن حتى من دون إثارة الشكوك حول سلطة المتحف البريطاني باعتباره الوصي، فمن المؤكد أن التكنولوجيا يمكن أن توفر حلاً لمسألة الإعادة إلى الوطن – وإلى حد ما، فعلت ذلك بالفعل. يمكنك الاقتراب بشكل شخصي وشخصي من عمود تراجان في متحف فيكتوريا وألبرت، أو على الأقل من قالب الجبس الرائع الذي كان جزءًا من مجموعته منذ عام 1873. إن التطور المتزايد لتقنيات الطباعة ثلاثية الأبعاد في القرن الحادي والعشرين من شأنه أن يسمح بالنسخ الأصلية – من أعمال بنين البرونزية، حجر رشيد ومنحوتات البارثينون – سيتم إعادتها إلى أماكنها الأصلية مع بقائها معروضة في لندن. إنه ليس حلاً بسيطًا بأي حال من الأحوال، وستكون مثل هذه المفاوضات معقدة دائمًا، لكن بريطانيا لم تعد قادرة على إدارة ظهرها لهذه المحادثات.
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @ftweekend
