يتطلع هواة جمع الأعمال الفنية من جنوب شرق آسيا إلى ما هو أبعد من سوق هونج كونج

افتح ملخص المحرر مجانًا

رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.

في شهر يناير، أثناء التجول في المعارض السنغافورية Art SG وSEA Focus، يمكن للزائر اليقظ أن يكتشف بوضوح ذلك النغمة الخاصة للغة الكانتونية النموذجية لهواة جمع الأعمال الفنية في هونغ كونغ. إنه الصوت الذي أصبح أكثر شيوعا في المعارض الفنية في سنغافورة وأماكن أخرى في آسيا في السنوات القليلة الماضية مع ظهور بدائل مغرية لهونج كونج.

تاريخيًا، نظر الفنانون والمعارض الفنية من جنوب شرق آسيا إلى هونج كونج باعتبارها المكان الأمثل لتوسيع نطاق انتشارهم العالمي، وذلك بفضل المعارض مثل آرت بازل هونج كونج ووجود دور المزادات الدولية. أضف إلى ذلك التدفق الحر لرأس المال، وحالة الميناء المعفاة من الضرائب، والكفاءة اللوجستية والمجموعة الكبيرة من المواهب، ومن السهل أن نرى سبب استمرار اللاعبين الإقليميين في العودة إلى المدينة.

يقول جامع التحف السنغافوري تنغ جي هوم: “عندما بدأ الفن الآسيوي المعاصر في الازدهار، أصبحت هونغ كونغ بطبيعة الحال مركزًا لهواة الجمع والتجار من جنوب شرق آسيا”. يتذكر جامعي الأعمال الفنية في جنوب شرق آسيا الذين استخدموا هونج كونج لتسوية مشتريات خبراء الحبر الصينيين من البر الرئيسي من الخمسينيات إلى التسعينيات. يقول تينج، من جامعي الأعمال الفنية في البر الرئيسي الصيني الذين يشترون الأعمال الفنية من جنوب شرق آسيا – ولكن عبر هونج كونج: “منذ عام 2000 فصاعدًا، كان ذلك هو التدفق العكسي”.

ويظهر ارتباط جنوب شرق آسيا بالمدينة بوضوح في معرض آرت بازل بهونج كونج لهذا العام. وفي قسم اللقاءات للمشاريع واسعة النطاق، ستعرض الفنانة الفلبينية باتريشيا بيريز أوستاكيو أعمال التطريز والنسيج، بينما ستعرض السنغافورية مينغ وونغ تركيب فيديو. تشمل المعارض الفنية من جنوب شرق آسيا في المعرض معرض غاجا، وريتشارد كوه للفنون الجميلة، ومشاريع ROH.

لكن السنوات الخمس الماضية كانت قصة أكثر تباينا بالنسبة لهونج كونج. تم الانتهاء من متحف M+ المهم وانتقلت دور المزادات العالمية أو تخطط لنقل مقارها الإقليمية إلى مساحات أكبر في المدينة. وفي الوقت نفسه، تعرض موقف هونج كونج للتحدي بسبب موجة من الاستبداد من البر الرئيسي، والحد من الحريات الديمقراطية والقيود الوبائية القاسية، مما أدى إلى تدفق الناس إلى الخارج. يقول تينج: “كان لكل هذه التطورات تأثير مخفف على حيوية هونج كونج، ونحن نشهد بعض اللاعبين في هونج كونج يزيدون من حضورهم في سنغافورة”.

وقد حل محل هؤلاء المهاجرين مواطنون من البر الرئيسي الصيني يتدفقون إلى هونج كونج في إطار مخططات جديدة تهدف إلى جذب المواهب والثروات. يقول آلان لو، جامع التحف من هونج كونج، الذي يتوقع أن يشارك المزيد من جامعي الأعمال الفنية والرعاة من البر الرئيسي في المشهد المؤسسي للمدينة مع مرور الوقت: “إن هذا يخلق ديناميكية جديدة في المدينة”. “أرى أن هونغ كونغ ستصبح موناكو الصين حيث يأتي الناس لإنفاق المال، وشراء المنازل واليخوت الفاخرة، وشرب النبيذ باهظ الثمن، وبناء مجموعات فنية”.

وفي الوقت نفسه، نمت مدن إقليمية أخرى من حيث الازدهار الاقتصادي وعززت سوقها الفنية. ويشير تينج إلى أن شرق وجنوب شرق آسيا يستفيدان من سلاسل التوريد العالمية المتطورة، لأسباب ليس أقلها التنافس بين الولايات المتحدة والصين. ويقول: “إن الفن يذهب حيث يوجد المال”، مشيراً إلى أن أسواق الأوراق المالية والعقارات في هونج كونج تعاني في الوقت الحالي من الضعف، في حين أن أسواق اليابان وكوريا الجنوبية بلغت مستويات قياسية أو تقترب منها. “كما تعمل هذه الأخيرة بنشاط على الترويج للفن والثقافة في الخارج باعتبارها قوة ناعمة.”

“أثناء الوباء وبعده مباشرة، كانت هناك العديد من التكهنات حول ما إذا كان بإمكان هونج كونج الحفاظ على دورها ال يقول لو: “مركز الفن في آسيا”. “لقد شهدنا محاولات من جانب أصحاب المعارض الفنية للتوسع في سنغافورة وسيول وتايبيه وطوكيو، مما يجعل آسيا أقوى بكثير وأعمق بشكل عام.” وفي عام 2023، ظهر معرضا طوكيو جينداي وآرت إس جي لأول مرة، مما اجتذب المجتمع الدولي، في حين أقيمت النسخة الثانية من فريز سيول والنسخة الثانية والعشرين من كياف سيول في وقت واحد.

يقول لو: “إن سنغافورة تبني نفسها بشكل جيد كمركز لفن جنوب شرق آسيا”. وهو يقدر الدولة لتنوعها وطابعها المتميز الذي يجمع بين الثقافات الماليزية والهندية والصينية والغربية. “بطريقة ما، أشعر أن سنغافورة تستجيب بشكل أفضل لاهتمامنا بالشتات الآسيوي”.

تقول راشيل ليمان، من معرض ليمان موبين، الذي له مساحة في سيول، إن مشهد المعارض الكورية متطور للغاية، بسبب الاهتمام العام الواسع النطاق بالفن المعاصر: “يأتي هواة الجمع في كوريا الجنوبية وتايوان من سلالة طويلة ومتعددة الأجيال من جمع الأعمال الفنية”.

ومع ذلك، فإن منافسي هونج كونج ما زالوا أصغر منها بكثير: فسنغافورة وكوريا الجنوبية لا تظهران في أكبر ثمانية أسواق في تقرير آرت بازل ويو بي إس عن سوق الفن.

إذا كان الأمر يتعلق باختيار المعارض أو المساحات التي تقدم أفضل النتائج المالية، بالنسبة للمعارض، فإن الأمر يتعلق أيضًا بمزايا النظام البيئي العادل بالنسبة لهواة الجمع. على سبيل المثال، عند السفر إلى المعارض، لا يفوت آلان لو أبدًا فرصة زيارة المؤسسات الخاصة والمنازل للاستماع إلى قصة مجموعاتهم. ويقول: “ربما تكون تايبيه هي الأفضل بالنسبة لها بسبب مجتمع هواة جمع التحف المتجذر”. “كما أن لديها ثقافة غذائية مذهلة. لن أكذب: هذا يلعب دورًا كبيرًا!

ما تتفق عليه صالات العرض وجامعو الأعمال الفنية هو أنه في حين أن آسيا ككل واسعة ومتنوعة بما يكفي لدعم العواصم الفنية المتعددة، فإن السوق في هونغ كونغ لا تزال نابضة بالحياة ولا مثيل لها في المنطقة. يقول نيك سيمونوفيتش، مدير جاجوسيان في هونج كونج: “إن لعبة التخمين حول المدينة التي ستحل محل مركز هونج كونج مستمرة منذ سنوات، ولكن لا يمكن استبدال دور هذه المدينة في بيئة الفن في آسيا. وهونج كونج التالية هي هونج كونج.”