أصبحت الحجة الداعية إلى إعادة النظر في تمويل الفنون في المملكة المتحدة أقوى

افتح ملخص المحرر مجانًا

رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.

المهرجانات الأدبية تغلق كتاب شراكاتها مع بيلي جيفورد. ويتعرض مدير الصندوق الاسكتلندي للهجوم بسبب صلاته المزعومة بإسرائيل وصناعة الوقود الأحفوري. وقد تؤدي هذه الخطوة إلى استرضاء النشطاء، لكنها تمثل ضربة أخرى لقطاع الفنون المحاصر في بريطانيا.

سيكون مهرجان أدنبرة الدولي للكتاب، الذي أعقب مهرجان هاي هذا الأسبوع، الآن من بين مجموعة ضخمة من العروض الثقافية التي تكافح من أجل الحصول على التمويل. وعلى أية حال، فإن تبرعات الشركات تشكل مجمعاً ضحلاً في المملكة المتحدة، إلى جانب السخاء الخيري. وفي الوقت نفسه، يتراجع تمويل الدولة بسرعة أكبر من المرحلة المتبقية.

انخفضت أموال مجلس الفنون في إنجلترا، الذي يوزع التمويل الحكومي الوطني، بما يقرب من العُشر بالقيمة الحقيقية في العقد المنتهي في 2020/2021، وفقًا لمركز سياسات وأدلة الصناعات الإبداعية.

التمويل من السلطات المحلية، وهو الجزء الأكبر من الدخل، انخفض إلى النصف تقريبًا على نفس الأساس، وفقًا لمنظمة الحملة من أجل الفنون. وتشير الحالة الخطيرة للميزانيات العمومية للمجالس إلى استمرار الانخفاض: فالخبز (أو أسرة دور الرعاية) يأتي قبل السيرك.

وذهب دومينيك كوك الغاضب، المدير السابق في مسرح رويال كورت، الشهر الماضي إلى حد الدعوة إلى إعادة تأميم الفنون. وكانت وجهة نظره، التي صيغت بشكل استفزازي، هي أن النظام الحالي معطل. النموذج الذي نجح عندما بدأ في أواخر الثمانينيات – عندما اجتمع التمويل الحكومي السخي وإيرادات شباك التذاكر لتغطية التكاليف بشكل أو بآخر – يتطلب الآن جرعات تكميلية ضخمة من التمويل الخاص.

يوضح خروج بيلي جيفورد مدى صعوبة الأمر. على أية حال، فإن المحسنين في المملكة المتحدة هم ظل شاحب لأبناء عمومتهم في الولايات المتحدة، وجمع التبرعات يلتهم بالفعل الكثير من وقت المبدعين.

إن الجهود المبذولة لتعزيز الأول، مثل تعهد الحكومة في عام 2010 بمطابقة التبرعات الخيرية لمنظمات الفنون مع الأموال العامة، بالكاد تحركت. إن تقلص الأموال العامة لا يعمل كنقطة جذب للتدفقات الخاصة. وهذا هو الحال بشكل خاص خارج المناطق الغنية في لندن أو إدنبره. من الأسهل جذب كبار رجال الأعمال لدعم العروض في تشيلسي بدلاً من ويجان.

تعتبر الفنون البريطانية إلى حد كبير صناعة منزلية، مع عروض وست إند المرصعة بالنجوم وذيل طويل شيطاني. إن عدم الكفاءة أمر متأصل، لكن خفض التكاليف لن يكون قابلاً للتطبيق إذا كنت فرقة مكونة من امرأتين. علاوة على ذلك، فإن الحجم أو الثقل الثقافي ليسا مؤشرين على النجاح المالي: فقد عانى كل من المسرح الوطني في لندن ويونغ فيك من عجز في العام الماضي.

العثور على نموذج تمويل مناسب أمر صعب. ليس هناك مفر من النموذج الهجين بين العام والخاص، لكن القدرة على التنبؤ من شأنها أن تساعد. إن معرفة مقدار الأموال التي تأتي من الدولة، عبر التمويل الحكومي أو اليانصيب، أمر بالغ الأهمية كل عام. من المهم أيضًا معرفة أن المبنى المملوك للسلطة المحلية ليس معرضًا لخطر البيع تحت قدميك. إن اتباع سياسة متسقة، ومن الناحية المثالية، عدد أقل بكثير من وزراء الثقافة الاثني عشر الذين شغلوا هذا المنصب خلال الأعوام الأربعة عشر الماضية، من شأنه أن يساعد.

المملكة المتحدة هي واحدة من ثلاث دول فقط مصدرة صافية للموسيقى. ولا تزال الموسيقى والعروض والفنون البصرية توظف أكثر من 280 ألف شخص، على الرغم من أن هذا الرقم يمثل انخفاضًا عن 315 ألفًا في عام 2019. وتجذب مهرجانات الكتب والمسرح والحفلات الموسيقية السياح. لقد أصبحت الحجة لصالح إعادة النظر في التمويل أقوى.

louise.lucas@ft.com