شاهد برنامج تلفزيون الواقع رجلاً يعيش على جوائز المنافسة

في عام 1998، تم تجريد رجل ياباني من ملابسه وتركه بمفرده في شقة شبه فارغة كجزء من تحدي لبرنامج تلفزيوني واقعي.

ولم يتبق لدى تومواكي هاماتسو، المعروف باسم ناسوبي، سوى قلم وبعض البطاقات البريدية الفارغة وهاتف ورف مليء بالمجلات.

لكنه لم يكن هناك ليقرأ. كان مفهوم العرض هو معرفة ما إذا كان بإمكان الإنسان البقاء على قيد الحياة بجوائز المنافسة وحدها.

ومن أجل الفوز في التحدي، كان يجب أن تصل قيمة الجوائز التي فاز بها إلى حد مالي معين – مليون ين، أي حوالي 6000 جنيه إسترليني في ذلك الوقت.

لم يخرج لمدة 15 شهرًا، بعد انزلاق تدريجي إلى الاكتئاب والهوس، مدفوعًا بالجوع والعزلة. بعد ما يقرب من ثلاثة عقود، تتم إعادة النظر في محنة ناسوبي كجزء من فيلم جديد تم عرضه للتو في مهرجان شيفيلد للأفلام الوثائقية.

يتذكر كلير تيتلي، مدير The Contestant، قائلاً: “لقد عثرت على قصته عندما كنت أعمل في مشروع مختلف، وضاعت في إحدى فتحات الإنترنت تلك”.

“لكنني وجدت أن الكثير مما صادفته كان تقريبًا مهينًا. ولم يتحدث أي شيء عن قصة ناسوبي بعمق. [I had] كل هذه الأسئلة مثل لماذا بقي هناك وما تأثير ذلك عليه. لذا تواصلت معه معلنة أنني أريد أن أصنع فيلمًا عن تجربته”.

كان ناسوبي، الذي تم اختياره عشوائيًا في اختبار مفتوح، يعلم أنه سيتم تصويره، لكن التفسير المقدم له حول المكان الذي ستنتهي فيه اللقطات كان غامضًا، وترك لديه انطباعًا بأنه ربما لن يتم بثه.

في الواقع، أصبح الشاب البالغ من العمر 22 عامًا تدريجيًا أحد أكبر المشاهير في البلاد حيث أصبحت التحديثات الأسبوعية عن تقدمه واحدة من أكثر المقاطع شعبية في برنامج Denpa Shōnen المتنوع.

كره النقاد البرنامج في الغالب، لكنه اجتذب جمهورًا كبيرًا من المشاهدين الشباب.

بدأ بث العرض قبل إصدار عرض ترومان، بطولة جيم كاري كرجل لا يعرف أن حياته تُبث كمسلسل تلفزيوني.

وقد يستغرق الأمر عامًا آخر قبل إطلاق برنامج Big Brother في هولندا، إيذانا ببدء حقبة جديدة تمامًا من تلفزيون الواقع.

ولكن على الرغم من كونه نذيرًا لأشياء قادمة، إلا أنه لا يزال هناك وعي قليل نسبيًا بـ “الحياة في الجوائز”، كما كان يُعرف هذا الجزء، خارج موطنه.

وقال تيتلي لبي بي سي: “أعتقد أن الناس قد سمعوا عنها أكثر في العقد الماضي، منذ أن حقق موقع يوتيوب نجاحا كبيرا”. “ولكن في ذلك الوقت، لم يتم عرضه خارج اليابان وكوريا الجنوبية. ولم يكن من المفترض أبدًا عرضه خارج هذا العالم.”

ولم يكن ناسوبي، الذي كان فنانًا كوميديًا طموحًا في ذلك الوقت، يعرف سوى القليل من التفاصيل حول طبيعة التحدي قبل أن يبدأ.

لقد تُرك في غرفة بلا نوافذ دون ملابس أو ضروريات أساسية – ولا حتى ورق التواليت – ولم يكن لديه أي اتصال بالعالم الخارجي.

يعرض المتسابق مقابلات جديدة مع كل من ناسوبي والمنتج الذي كان العقل المدبر لهذا المقطع، توشيو تسوتشيا.

وتأتي المساهمات الأخرى من أولئك الذين شاركوا في تغطيتها – بما في ذلك مراسل بي بي سي السابق الذي كان يقيم في اليابان.

لكن الكثير من القصة متضمنة في اللقطات نفسها، حيث يتابع مشاهدو الفيلم الوثائقي تقدم ناسوبي بنفس الطريقة التي اتبعها مشاهدو التلفزيون في ذلك الوقت.

تقول تيتلي إنها وفريقها قاموا بمراجعة اللقطات الأصلية “بشق الأنفس” لتجريد الكثير من الأثاث الأصلي.

تشرح قائلة: “تمت تغطية جميع اللقطات بالرسومات اليابانية، وتحتوي على رواية يابانية، وضحك معلب، ومؤثرات صوتية، إنها نشاز من الضوضاء والرسومات”. “لذلك حاولنا السماح للجمهور الناطق باللغة الإنجليزية بفهم كيف كان الأمر.”

قام الفريق بتغطية الرسومات اليابانية بمرادفاتها باللغة الإنجليزية، وأعادوا إنشاء الصوت بأكبر قدر ممكن من الدقة. تم توظيف راوي يتحدث الإنجليزية لترجمة التعليق الأصلي.

تم إصدار الفيلم الوثائقي الناتج بالفعل على Hulu في الولايات المتحدة – وقد انبهر النقاد بالقصة كما شعروا بالاشمئزاز من محنة ناسوبي.

“المتسابق هو” حطام سيارة لا يمكن النظر إليه بعيدًا وإدانة لتواطؤ المشاهد “. قال ديفيد فير من رولينج ستون.

“سجل لظاهرة إعلامية، ومعلم تلفزيوني واقعي، وكابوس نفسي في شكل ترفيه، إنه نوع من الأفلام الوثائقية التي تدرك فيها أن ما تشاهده صحيح بنسبة 100٪، وما زلت غير قادر على الانتهاء تمامًا عقلك حول ما تراه.”

وصف ديفيد إرليش من IndieWire أن “اللعبة كانت ناجحة جدًا”. اللقطات الأصلية باعتبارها “سادية للغاية ومنومة مغناطيسيًا” لدرجة أن اللقطات الأحدث تكافح للتنافس معها.

وقال: “لم تثبت أي من المقابلات الاستعادية للفيلم، الصريحة والمدروسة، أنها مثيرة للاهتمام مثل الفيديو الخام لمحنة ناسوبي”.

“إن فيلم تيتلي هو في النهاية ليس تعليقًا على وسيط بأكمله بقدر ما هو دراسة لواحدة من أبرز الشخصيات في تلك الوسيلة.”

مع تقدم العرض، نجح ناسوبي في العديد من المسابقات التي شارك فيها – لكن الجوائز التي فاز بها لم تكن دائمًا ذات فائدة كبيرة.

وكان من بينها إطارات وكرات جولف وخيمة وكرة أرضية ودمية دب وتذاكر إلى Spice World: The Movie.

وبدت حقيقة أنه أصبح أضعف مصدر قلق قليل للمنتجين، حيث أشار أحدهم في الفيلم الوثائقي إلى أنه كان من الممكن أن يموت ناسوبي إذا لم يفز بالأرز في إحدى الجوائز.

وفي وقت لاحق، فاز أيضًا بالمشروبات السكرية وطعام الكلاب، وعاش عليها لعدة أسابيع.

تابع حوالي 15 مليون مشاهد انتصاراته وكيف استخدمها في جهوده للبقاء على قيد الحياة.

ظل ناسوبي عاريًا طوال فترة مشاركته، لأنه لم يفز أبدًا بقطعة ملابس يمكن ارتداؤها (أعضاؤه التناسلية مغطاة برمز تعبيري باذنجان عائم أضافه المنتجون).

لم يكن باب الشقة مغلقًا وسمح لناسوبي نظريًا بالمغادرة في أي وقت يريده. فلماذا لم يفعل؟

يقول تيتلي: “أعتقد أن هناك الكثير من الأسباب”. “أحدها هو أنه رواقي للغاية، وذلك بسبب المكان الذي أتى منه في فوكوشيما، ووالديه، اللذين كانا صارمين للغاية.

“إنه أيضًا شخص مخلص للغاية. لم يكن يريد الوقوع في المشاكل، وكان صغيرًا جدًا وساذجًا. وما زال يثق بشكل لا يصدق الآن. وهناك أيضًا روح الساموراي اليابانية التي تقول: “سأنتصر وسأستمر”. هذا’.”

وبعد ما يقرب من ثلاثة عقود، وصف ناسوبي العرض بأنه “قاسي”، مضيفًا أنه “لم يكن هناك سعادة ولا حرية”.

“ربما ثلاث أو خمس دقائق في الأسبوع من حياتي [were shown]. وقد تم تعديل ذلك لتسليط الضوء على سعادتي عندما فزت [a prize]”،” قال الموعد النهائي.

“بالطبع، سيقول المشاهدون: “أوه، انظر، إنه يفعل شيئًا ممتعًا ويستمتع به …” لكن غالبية حياتي كانت تعاني”.

ومع ذلك، لم يظهر في الفيلم الوثائقي شعورًا بالمرارة تجاه هذه التجربة، وتقول تيتلي إن انطباعها كان “أنه في مثل هذا الوضع الإيجابي الآن”.

“عندما يسأله الناس عما إذا كان نادمًا على ذلك، يقول دائمًا إنه على الرغم من أنه لا يريد القيام بذلك مرة أخرى، إلا أنه لن يكون الشخص الذي هو عليه الآن [otherwise]”، كما تقول.

تم إطلاق سراح ناسوبي أخيرًا عبر حيلة بأسلوب مايكل ماكنتاير، حيث تم نقله إلى غرفة وهمية جديدة قبل أن تنهار الجدران ليكشف أنه كان بالفعل على خشبة المسرح أمام جمهور حي يهتف باسمه.

يتتبع الفيلم الوثائقي أيضًا ناسوبي بعد إطلاق سراحه، ويظهر جهوده في استخدام شهرته المكتشفة حديثًا لأسباب جيدة – مما يمنحه أخيرًا شعورًا بالإنجاز.

يقول تيتلي إن ناسوبي شعر أن التوقيت كان مناسبًا لإعادة النظر في قصته، مضيفًا أنه “ربما وجد بعض السلام مع ما حدث”.

لم تعد ممارسات واجب الرعاية في التسعينيات كما هي اليوم – ومن غير المرجح أن يؤيد المشاهدون مثل هذا التنسيق الآن.

لكن الفيلم الوثائقي يثير تساؤلات حول أين يجب رسم الحدود عندما يتعلق الأمر بالترفيه، وما هو حجم شهية الجمهور المسؤولة؟

يقول تيتلي: “أود أن يفكر الناس في علاقاتهم مع وسائل التواصل الاجتماعي وتلفزيون الواقع، ومدى تواطؤنا جميعًا كمشاهدين ومستهلكين”.

سيتم إصدار المتسابق في المملكة المتحدة في وقت لاحق من هذا العام.