رجال أنتوني جورملي الحديديون يتخذون موقفًا في هوتون هول

تشتهر المناظر الطبيعية في نورفولك، على ساحل بحر الشمال في إنجلترا، بأنها مسطحة. أو هكذا يبدو الأمر حتى تقضي بعض الوقت مع أحدث تركيبات أنتوني جورملي، المنتشرة على مساحة 300 فدان من الحدائق بالقرب من كينغز لين. 100 منحوتة بالحجم الطبيعي للشكل العاري للفنان، أصبحت مألوفة الآن، متطابقة تقريبًا. كل واحد منهم مصنوع من الحديد الزهر من جسده الطويل، يقف منتصبًا وساكنًا، وعيناه مغلقتان، ويداه متجهتان نحو الأرض.

علامات الصب على الجثث قد تستحضر قبيلة من رجال الإنترنت. ومع ذلك، فإن التوحيد الظاهري ينبه المشاهد إلى الاختلاف بينهما. عدد قليل فقط يقف بأقدامه على الأرض. معظمها مدفون جزئياً، وبعضها يصل إلى الركبتين أو الرقبة، بينما تم رفع 20 منها على قواعد خرسانية يصل ارتفاعها إلى أربعة أمتار. في الواقع، جميعهم يقفون على نفس المستوى الأفقي، على مسافة ثابتة من مستوى سطح البحر أو من قلب الأرض. تلفت الاختلافات في الارتفاع الانتباه إلى التموجات الموجودة على سطح الكوكب والتي بالكاد يمكن إدراكها. إذا وضعت نفسك في المستوى الصحيح واستدرت 360 درجة، فإنك تنظر إلى عدد من هؤلاء الرجال الحديديين – الغارقين والمرتفعين – مباشرة في أعينهم.

هذا هو الفن المفاهيمي الذي هو أيضا عميق. إن التجول بين هذه الأشكال الغامضة على مستواها الثابت يعني أن تكون على دراية تامة بعلاقتها – وعلاقتنا نحن – بالأرض، وبالزمن الجيولوجي العميق الذي رسم معالم هذا المشهد، وبالطبوغرافيا التي أعيد تشكيلها ليس فقط بفعل الطبيعة، بل أيضًا أيضًا. بالتصميم البشري، وفي بعض الأحيان، بالعمل اللاإنساني. تتبدل هذه التجربة التأملية مع تلاعب ضوء الشمس والظل والنسيم، وتعززها الظواهر الطبيعية – من ضباب الصباح وزقزقة العصافير إلى الغزلان البور الباهتة ورائحة العشب المقطوع. حتى الصدأ البرتقالي للمنحوتات والخطوط البيضاء من فضلات الطيور تضيف إلى البركة.

يعد “Time Horizon” لجورملي في Houghton Hall and Gardens أول عرض في المملكة المتحدة لعمل تم عرضه أصلاً في جنوب إيطاليا عام 2006. لكن شخصيات نورفولك هذه تم صبها خصيصًا في مسبك ويست ميدلاندز من 23 قالبًا مختلفًا تم إنشاؤها على مدار عام. بعد تفضيل المسح الرقمي للسرعة، “لقد أجريت أول عملية صب لكامل الجسم منذ 18 عامًا في الصيف الماضي”، أخبرني الفنان، الذي لديه منزل قريب، أثناء إعادة النظر في العمل. استغرق تركيبه وفتحه خمسة أشهر في الربيع.

تم بناء قاعة بالاديان هوتون عام 1722 على يد أول رئيس وزراء لبريطانيا، السير روبرت والبول، كما يقول جورملي، “قصر فرساي الإنجليزي”. تم ترقية أحد أسلاف مربع نورفولك من خلال الحروب الصليبية (ومن هنا جاء “رأس المسلم” الموجود في كل مكان في الديكور). في الممرات الموجودة أسفل غرف الدولة، يوجد تمثال جورملي مدفونًا حتى فخذيه – وهو الوحيد داخل المنزل – يحدد مستوى المسند للرقم 99 بالخارج. ولم يكن هناك حل وسط مع هذه “المرساة” الحاسمة. وبدلاً من الغش عن طريق قطعه إلى نصفين، يقول جورملي: “لقد أزلنا الأعلام الحجرية ثم قمنا بالحفر للأسفل”، مما سمح لنا بإنزال التمثال بأكمله مع قاعدته الداعمة في الحفرة حتى أعلى الفخذ. سيتم استبدال السدادة الحجرية التي تعود للقرن الثامن عشر، والتي تم قطعها بنفث الماء، عند انتهاء العمل.

تمت إزالة جميع أثاث الممرات تقريبًا، وتركت رؤوس الأيائل فوق المواقد الأربعة. تم فتح الأبواب الأمامية والخلفية، مما خلق رؤية واضحة عبر المنزل، لم يقطعها سوى شخصية بيكيتي البارزة عبر الأرض. يقول جورملي: “لقد ثقبنا السراب، ومعه أبهته وظروفه”.

لقد وضع الحائز على جائزة تيرنر لعام 1994، والذي حصل على لقب فارس في عام 2014، فنه في مواجهة إسقاط النحت الكلاسيكي للقوة والجمال المثالي. على الرغم من أنه لا يزال معروفًا بعمله العملاق “ملاك الشمال” (1998)، إلا أن العديد من تركيباته تم إلقاؤها من جسده – من “مكان آخر”، الذي تم تركيبه منذ عام 2005 على شاطئ كروسبي في ميرسيسايد، أو “وقت آخر” ( 2017)، ظهروا عند انخفاض المد في مارجيت، إلى “Event Horizon”، الذي عُرض لأول مرة على أفق لندن الحضري في عام 2007. ومع ذلك، يقول: “أنا لا أفكر فيهم مثلي”. “إنها مثال محدد للحالة الإنسانية المشتركة، وليست تشفيرًا أو رمزًا.” نقطة بدايته كفنان هي الجسد الذي يسكنه، ليس كصورة أو – كما يُقال أحيانًا – أيقونة أبوية، ولكن كموقع للشعور والتجربة.

يشير جورملي إلى التمثال فوق قاعة هوتون، مع تمثال ديموسثينيس، المدافع عن الحرية، وتحيط به مينيرفا والعدالة. ويقول إن تحديد ديموسثينيس مع والبول، “يرتدي روبرت سترة في القمة. إنه رخام. أنا حديدي.” في حين أن “البرونز أو الرخام كانا الحاملين الرئيسيين للتمثال”، فإن رجاله الحديديين ليسوا تماثيل بل “لاعبين”. ويبلغ وزن كل منها 640 كيلوجرامًا، ويتم إدخالها كمحفزات في المشهد الطبيعي “لاستجواب سطح الأشياء”، تمامًا مثل إبر الوخز بالإبر في الجسم.

تم مسح الموقع لأول مرة ورسم خرائط ثلاثية الأبعاد باستخدام طائرات بدون طيار، وتم اختبار الموقع باستخدام المزواة. على الرغم من أن الأرقام تبدو موجهة بشكل عشوائي، إلا أنها لا تواجه بعضها البعض. مستوحى من التأمل البوذي الشبابي في الهند، يرى الفنان أن سكونهم يعزز الوعي التأملي لدى المشاهد. أثناء سيره من ها ها المنحني، مع خندقه الخفي الذي يقطع العشب من البرية، على طول طرق أشجار الليمون إلى أعلى القواعد في الحديقة المسورة الغارقة، يشير إلى الاختلافات الدقيقة في الأشكال – من وضع أكثر استرخاءً لليدين إلى رئتين أكمل.

وكما يشير مقال كتالوج ديزي هيلديارد، فإن الإنتاج الصناعي لرجال الحديد يعكس الصناعة التي تقع تحت هذه البقعة من الريف الإنجليزي. يقول جورملي إن الأبواب “مصنوعة من بعض أشجار الماهوجني الأولى التي تم قطعها في جزر الهند الغربية”، في إشارة إلى روابط والبول بالعبودية والإثراء في فقاعة بحر الجنوب. محلياً أيضاً، “كان المئات يعملون في المنزل. تم التنقيب عن المنظور الشرقي يدويًا. هناك العديد من المظالم فيما يتعلق بهذه الهياكل التاريخية. شارك مركيز تشولمونديلي، المالك المقيم والمضيف المتحمس للمعارض المعاصرة منذ عام 2015، معه خرائط والبول للاستحواذ على الأراضي المجاورة.

يقول ديفيد تشولموندلي، الذي قام بترميم الحدائق الرسمية للقاعة التي تعود إلى القرن الثامن عشر على مدى 25 عاما: “يبدو الآن أنها كانت هنا دائما”. ومع ذلك، بالنسبة لجورملي، في حين أن هوتون يُظهر القوة والديمومة كما تم بناؤه من أجل ذلك، فإن عدم الثبات بالنسبة للزمن الجيولوجي هو جزء من نقطة “الأفق الزمني”.

يتزامن “مداخلة” جورملي مع مداخلة ماجدالين أودوندو، وهي فنانة كينية المولد، والتي تمثل خزفياتها المتعرجة، مع نتوءاتها التي تشبه السرة أو الحلمات أو الفقرات، روابط حميمة بين الأرض الطينية وجسم الإنسان. بعد أن قام Odundo بإزالة أحد زوج من رافعات الخزف الصيني من حجرة النوم Green Velvet، استبدله بمزهرية من الطين “بدون عنوان” (1995) ذات رقبة مقوسة تشبه الطيور، مما يخلق ثنائيًا مذهلاً وفضوليًا.

“الصقر لا يستطيع سماع الصقار” (2024)، وهي عبارة عن حماقة تشبه كعكة الزفاف مصنوعة من اليشب المغرة والأسود، تقف على طاولة الطعام من ماربل بارلور. تم تشكيلها من قوالب تاريخية أثناء الإقامة في أرشيف ويدجوود، وقد انضمت طواطم الاستعباد الخاصة بها إلى ملفات شخصية عن ويدجوود الذي ألغى عقوبة الإعدام والكاتب أولودا إكويانو، وتعلوها صورة امرأة كينية في الاحتجاجات الضريبية الأخيرة. من خلال ربط الماضي بالحاضر بإصرار، تتوج القطعة المركزية لـ Odundo حوارات هذين الفنانين اللطيفة ولكن القوية مع المنزل الفخم.

“الأفق الزمني” إلى 31 أكتوبر؛ “المجدلية أودوندو” إلى 29 سبتمبر. houghtonhall.com

تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FTWeekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع