إدنا أوبراين، كاتبة أيرلندية، 1930-2024

ووصفت إدنا أوبراين، التي توفيت عن عمر يناهز 93 عاماً، موطنها الأيرلندي بأنه “حالة ذهنية وبلد حقيقي”. ومن خلال رواياتها السبعة عشر، وعشرات القصص القصيرة، والمسرحيات، والمذكرات، والمقالات، قامت بتشخيص حالة ذلك العقل – وساعدته على التغيير. وقد أشاد بها مايكل دي هيغينز، رئيس أيرلندا، يوم الأحد ووصفها بأنها “تحكي الحقائق شجاعة، وكاتبة رائعة تمتلك الشجاعة الأخلاقية لمواجهة المجتمع الأيرلندي بالحقائق التي تم تجاهلها وقمعها منذ فترة طويلة”.

استمرت مسيرتها الأدبية التي انطلقت وسط فضيحة وغضب، حتى العقد العاشر من عمرها، في تتبع ثورة في الشعور والمعتقد حررت الحياة – وخاصة حياة النساء – في أيرلندا وخارجها. لاحظ أوبراين تلك الثورة ودفعها للأمام. في ذروة شهرتها في الستينيات المتأرجحة، غنى بول مكارتني ذات مرة لأطفالها بأغنية مرتجلة: “أوه، إدنا أوبراين/ إنها لا تكذب/ عليك الاستماع/ إلى ما يجب أن تقوله.” لأكثر من 60 عامًا، فعل ذلك عدد لا يحصى من القراء.

ومع ذلك، ظل صانع التغيير ذو الشخصية الكاريزمية فنانًا جادًا. لقد راقبت أسلافها الأيرلنديين اللامعين الذين استدرجوها إلى مكافآت وأعباء دعوة الكاتب. المختارات تقديم جيمس جويس، الذي حرره تي إس إليوت، جعل الطالب الصيدلي المراهق يدرك لأول مرة أنني “أردت الأدب لبقية حياتي”. كان ذلك في دبلن التي كانت تعج بالكهنة في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، بعد أن غادر أوبراين – المولود في عام 1930 – المنزل في أعقاب طفولة “محمومة ومنغلقة وكارثية”.

لم تتوقف سنواتها الأولى عن تغذيتها وإزعاجها على حدٍ سواء. في دروزبورو، منزل العائلة في مقاطعة كلير، حزن والدها الذي يشرب الخمر على تفكك التركة بينما حددت والدتها – الصارمة والمخلصة والمتطلبة – النمط لجميع الشخصيات الأمومية المحبوبة والمستاءة التي تفكر في عملها. (حتمًا، في عام 1976 قامت أوبراين بتسمية أول مجموعة مقالات عن سيرتها الذاتية أيرلندا الأم.)

كانت دروزبورو الخصبة والرطبة “المكان الأكثر جمالا وأوراقا في العالم كله”، لكن “جراح التاريخ” – الوطنية والمحلية – بدت “خامة وحيوية”. لقد وعدت الكتابة (منذ سن الثامنة) بطريقة لكسر الجمود في الوطن في بلد مستقل حديثًا لا يزال خاضعًا للعقيدة الكاثوليكية و”ينحني بسبب مجموعة متنوعة من المخاوف”. كان التمرد في مدرسة الدير بمثابة إعلان عن رحلتها إلى دبلن وتدريبها كصيدلانية. أدى انغماسها السريع في المشهد الأدبي للمدينة إلى زواجها، في تحد لعائلتها، من الكاتب إرنست جيبلر: إيرلندي المولد، ولكن ذو جذور تشيكية ألمانية.

هرب الزوجان من أيرلندا ليستقرا في ضواحي جنوب غرب لندن. كان لديهم ولدان: كارلو، مؤلف فيما بعد، وساشا، مهندس معماري. ولكن عندما وجدت أوبراين صوتها الأدبي، تفاقم غضب جيبلر وإحباطها. قال لها: “يمكنك أن تكتبي ولن أسامحك أبدًا”. أول ظهور لها عام 1960 بنات الريف، مع بطلاتها الباحثات عن الحرية الجنسية والروحية، أكدت تلك الموهبة: غنائية، حسية، ولكنها ساخرة بذكاء أيضًا. لقد وصمتها في أعين الأيرلنديين المتدينين بأنها بائعة متجولة وقح للصلصة والسخام. نزلت اللعنات من المنابر والجرائد. هذه السمعة السيئة هي التي صنعت اسمها ولكنها أيضًا (لفترة من الوقت) ضيقت أسلوبها.

وتبع ذلك روايات أخرى عن الصحوة وخيبة الأمل (الفتاة ذات العيون الخضراء; الفتيات في النعيم المتزوجات; أغسطس شهر شرير)، كما تعثر زواج أوبراين. وفي هذه الأثناء، استحوذت روايتها، بما فيها من ذكاء وصراحة متمردة، على تيار العصر. أضافت حالة الكتب الأكثر مبيعًا وصفقات الأفلام الرخاء إلى الشهرة. أصبح منزلها في تشيلسي بمثابة قلعة على طراز الستينيات، حيث كان المشاهير – من اللورد سنودون إلى جين فوندا – يتدفقون عبر الباب. يمكن أن تبدو حياتها الساحرة وكأنها محاكاة ساخرة: ذات مرة، أنقذتها زيارة شون كونري في الوقت المناسب من رحلة حمضية سيئة أدارها آر دي لينغ. أثناء مرضها في باريس، كان الأصدقاء الثلاثة الأوائل الذين صعدوا سلالمها هم مارغريت دوراس وبيتر بروك وصامويل بيكيت.

أدركت أيقونة الجمال والسحر هذه التي حددت عصرها أن غبار النجوم سرعان ما سينتشر: “لم أحملني أبدًا”. كان العشاق يأتون ويذهبون، ولكن حتى عندما كانت متأثرة بـ “دوار العلاقة”، ظلت وفية للكتابة وعملها الشاق في الحب. لم تتزوج مرة أخرى. ولكن بعد عام 1977، صمتت كروائية لمدة عقد من الزمن. ذات مرة، عندما شعرت برغبة في الانتحار في سنغافورة، شعرت أن عملها يصنف على أنه سلسلة “ضيقة ومهووسة” من قصص الحب المنكوبة من وطنها الذي يعاني من التقزم العاطفي.

العائلة (رسالة من ساشا) أنقذتها من تلك الأزمة. ثم، منذ أواخر الثمانينيات، دفعتها موجة من الحماسة الإبداعية المتجددة إلى القيام بفصل ثانٍ غير عادي. نشرت سلسلة من الروايات التي وسعت نطاقها الأدبي، مع الحفاظ على حياة النساء المضطربة بسبب التغيير في أنفسهن وفي مجتمعاتهن. امتدت مقاطعة فتاة الريف إلى العالم الواسع.

أيرلندا كرمتها الآن. ومع ذلك، ومع تحديث الأمة، بحثت في جراحها التي لم تلتئم في روايات مثل بيت العزلة الرائعة (1994)، استنادًا إلى قاتل الجيش الجمهوري الإيرلندي دومينيك ماكجلينشي. إن دافعها لفهم عنف الاضطرابات من الداخل دفع أحد النقاد إلى وصفها بأنها “باربرا كارتلاند الجمهورية البعيدة المدى”.

على الرغم من التكريم باعتباره أحد كبار الأدباء الأيرلنديين (وحصوله على أعلى وسام من أكاديمية الفنانين في البلاد، أوسدانا)، إلا أن أوبراين كان يبحث عن إلهام جديد. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وقد تجاوزت الثمانين عامًا الآن، بحثت في سيكولوجية الإبادة الجماعية في روايتها المستوحاة من البوسنة. الكراسي الحمراء الصغيرة. أسفرت رحلة تحقيقية إلى نيجيريا بنت (2019)، عن التلميذات اللاتي اختطفتهن جماعة بوكو حرام. لا يزال قمع المرأة ومقاومتها للإيمان الخانق يقود نثرها – تمامًا كما حدث في السابق بنات الريف. في عام 2022، قدمت مسرحيتها وهي في عمر 91 عامًا نساء جويس في دبلن: موضوع ومكان قريب من قلبها.

أصبح الكتاب الأصغر سنًا أصدقاء لها ودعموها عندما أصبحت ضعيفة. حل الاستحسان في الداخل والخارج محل القيل والقال والغيبة التي رافقت خطواتها المبكرة: في عام 2019، فازت بجائزة ديفيد كوهين، جائزة الإنجاز المهني للمؤلفين البريطانيين والأيرلنديين. لقد أصبح هويدن المتمرد سيدة عظيمة من نوع ما. لكن إحساسها بالحرية الجامحة استمر. فتاة ريفيةفي مذكراتها المضيئة التي صدرت عام 2012، تستذكر خيول طفولتها في الإسطبلات، “طاقتها المكبوتة جامحة جدًا، عظيمة جدًا…”. . . كأنهم سيكسرون الأبواب». على مدى أجيال من القراء، داخل أيرلندا وخارجها، حطم أوبراين الأبواب ليُظهر كيف قد يبدو مشهد الحرية ويشعر به.