كيف تم ترميم كاتدرائية باريس بعد الحريق

قام الرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون بجولة في كاتدرائية نوتردام في باريس على الهواء مباشرة على شاشة التلفزيون، مما أعطى الجمهور نظرة أولية داخل المبنى منذ أن دمر أو تضرر جزء كبير منها في حريق ضخم في عام 2019.

من البرج إلى الزجاج الملون، تم تحويله بالكامل. إنه ليس مجرد تجديد بعد الحريق، ولكنه إصلاح شامل بما في ذلك إزالة عقود من الخام والسخام المتراكم منذ آخر عملية ترميم.

نلقي هنا نظرة على بعض الميزات الرئيسية لأعمال الإصلاح وكيف تم تحقيقها.

كان انهيار البرج ذروة حريق عام 2019. اعتقد الكثير من الناس أنها تعود للقرون الوسطى، ولكن في الواقع تمت إزالة النسخة الأصلية في تسعينيات القرن الثامن عشر لأنها اعتبرت خطيرة.

تم استبداله، الذي احترق قبل خمس سنوات، بعد عقود من الزمن كجزء من عملية إعادة البناء القوطية الجديدة التي أجراها المهندس المعماري يوجين فيوليت لو دوك.

هذه المرة، استخدم النجارون مزيجًا من التقليدي والمحوسبة لتصميم وبناء القاعدة الخشبية الضخمة.

تم رفعه إلى مكانه بواسطة أكبر رافعة في أوروبا، ثم تم تركيب هيكل السقالة مما يسمح للعمال بتجميع الهيكل الذي يرتفع بشكل مطرد.

مثل بقية السقف، البرج مبطن بالرصاص. في الأعلى تم تركيب قضيب مذهّب جديد ليحل محل الديك الأصلي الذي سقط في النار. تم انتشالها ولكنها تعرضت لأضرار بالغة بحيث لا يمكن إعادتها.

يوجد داخل الديك الجديد آثار مقدسة، بما في ذلك شوكة من تاج الشوك في الكاتدرائية، ورق يحمل أسماء 2000 شخص عملوا على التجديد.

الميزة الأكثر لفتًا للانتباه في الكاتدرائية التي تم تجديدها هي لمعان الأعمال الحجرية. وذلك لأنه تم تنظيف جميع كتل الحجر الجيري، أو استبدال بعض الأجزاء.

تم الحصول على الحجر البديل من المحاجر في شمال فرنسا. وتمكن الخبراء من اكتشاف سمات صغيرة في الحجر الأصلي – مثل حفريات معينة – ساعدتهم في تحديد الأصل الجغرافي.

لم تكن الغالبية العظمى من أعمال البناء متضررة، ولكنها كانت مغطاة ليس فقط بتراكمات قديمة من الغبار والأوساخ من الماضي، ولكن أيضًا بطبقة من السخام ومسحوق الرصاص من النار. تم تنظيفه باستخدام مكانس كهربائية عالية الطاقة، ثم باستخدام رذاذ مقشر لإزالة الأوساخ.

وتم تنظيف حوالي 40 ألف متر مربع من الحجارة بشكل عام.

ولإعادة بناء السقف المقبب أسفل المكان الذي كان يقف فيه البرج، كان على البنائين أن يتعلموا من جديد مبادئ العمارة القوطية – باستخدام إطار خشبي لوضع الحجارة في مكانها وتتويجها كلها بحجر العقد.

كان السقف الخشبي هو الذي احترق – كل 100 متر منه. لم ينج أي من الأخشاب التي يبلغ عمرها 800 عام. ولكن تم اتخاذ القرار سريعًا باستبدالها بأمانة قدر الإمكان بأشجار البلوط من غابات فرنسا.

وبمحض الصدفة السعيدة، أجرى مهندس معماري يدعى ريمي فرومونت دراسة متعمقة للإطار الخشبي كجزء من أطروحته الجامعية. كان هذا بمثابة قالب للنجارين.

وكان لا بد من العثور على حوالي 1200 شجرة بلوط، بشرط أن تكون مستقيمة وخالية من العقد وحالة تسمى “شقوق الصقيع”، وطولها 13 مترًا.

تم نشر الكثير من الخشب يدويًا ثم تقطيعه إلى أشكال باستخدام الفؤوس، تمامًا كما كانت العوارض في القرن الثالث عشر.

يوجد إجمالاً 35 “فرميًا” (الهياكل المثلثة التي تتحمل الوزن) تمتد على طول المبنى.

تعرضت العديد من المنحوتات الخارجية – بما في ذلك المنحوتات الشهيرة (ولكن ليست من العصور الوسطى) والتماثيل – للتلف بسبب خراطيم الضغط العالي المستخدمة لمكافحة الحريق. وكان العديد منهم بالفعل في حالة سيئة بسبب التلوث.

تم إنشاء ورشة عمل أمام الكاتدرائية لإصلاح هذه التماثيل واستبدالها عند الضرورة. تم مسح خمسة من الجرغول (منتجات من خيال فيوليت لو دوك) بواسطة الكمبيوتر، ثم أعيد تصنيعها من الحجر الجيري.

داخل الكاتدرائية، ظهرت المنحوتات الأكثر شهرة – مثل عذراء العمود ونذر لويس الثالث عشر – سالمة. ولكن تم تنظيفها جميعًا وإجراء إصلاحات طفيفة.

كما تم تنظيف اللوحات العديدة للكاتدرائية. وتشمل هذه “مايو” – مشاهد ضخمة من حياة المسيح والتي كانت هدية سنوية للكاتدرائية في القرن السابع عشر من صاغة باريس.

من أبرز التغييرات التي طرأت على الكاتدرائية عودة اللون إلى الجوقة والعديد من المصليات الجانبية.

وهنا مرة أخرى، قدمت النار فرصة لإعادة اكتشاف الأمجاد التي تكمن تحت عقود من النفط الخام والسخام. عادت الألوان الزرقاء والحمراء والذهبية إلى الظهور من جديد، ممزوجة بكريمة الحجر الجيري المتجدد لخلق خفة يجب أن تكون أقرب بكثير إلى التجربة الأصلية.

وينطبق الشيء نفسه على النوافذ الزجاجية الملونة. وكانت هذه سليمة، ولكن قذرة. تم تفكيكها وإزالتها وتنظيفها وإعادتها. تُركت النوافذ الوردية الكبيرة وحدها.

ومرة أخرى، فإن الكثير مما يراه الزائر اليوم ليس في الواقع من العصور الوسطى – ولكنه نتاج خيال فيوليت لو دوك في العصور الوسطى.

ولم يتأثر الأرغن الكبير، الذي بني في القرن الثامن عشر، بالحرارة أو الماء ليلة الحريق. وما حدث لها هو تراكم الغبار الأصفر – أول أكسيد الرصاص – في أنابيبها.

تم تفكيك الهيكل بأكمله – الذي يبلغ ارتفاعه 12 مترًا، وست لوحات مفاتيح، و7952 أنبوبًا، و19 صندوقًا للرياح – ونقله إلى ورش عمل خارج باريس.

تم استبدال بطانات جلد الغنم وأضيفت أدوات تحكم إلكترونية جديدة. بعد إعادة التثبيت، تمت إعادة ضبط الجهاز – وهي مهمة تستغرق عدة أشهر حيث يتم تعديل كل أنبوب بدقة.

في 7 ديسمبر/كانون الأول، ستكون الكلمات الأولى لرئيس أساقفة باريس عند دخول الكاتدرائية المستصلحة: “استيقظ أيها الأرغن، ليسمع تسبيح الله!”

تمت إزالة أجراس البرج الشمالي الثمانية أيضًا في عام 2023، وهي عملية ضخمة نظرًا لحجمها. تم تنظيفهم ومعالجتهم ثم عادوا قبل بضعة أسابيع. أكبر الأجراس يسمى عمانوئيل.

وسيلاحظ الزائرون أيضًا تغييرًا في التصميم الليتورجي للكاتدرائية، حيث تم تدمير مذبحها ومنبرها ومقاعدها. تم إنشاء مذبح برونزي بسيط مع كؤوس جديدة للأسرار.

هناك 1500 كرسي خشبي جديد للمصلين، ومخزن ذخائر جديد خلف الجوقة لحمل تاج الشوك.

كما تم إنشاء ملابس جديدة لرجال الدين من قبل المصمم جان تشارلز دي كاستيلباجاك.

وكانت أعمال التجديد في نوتردام بمثابة نعمة لعلماء الآثار، الذين تمكنوا من الوصول إلى المناطق تحت الأرض التي يعود تاريخها إلى مئات السنين قبل بناء الكاتدرائية.

ومن بين مجموعات العظام العديدة التي اكتشفوها، هناك تلك التي يعتقد أنها تعود لشاعر عصر النهضة يواكيم دو بيلاي.

وكان الاكتشاف الرئيسي الآخر هو بقايا الشاشة الحمراء المدفونة بعناية في العصور الوسطى، والتي كانت تفصل في الأصل الجزء المقدس من الكنيسة عن المصلين.

يحتوي هذا القسم الحجري الذي يبلغ طوله 11 مترًا، والذي تم بناؤه في القرن الثالث عشر، على منحوتات غنية وملونة تصور حياة المسيح. تم تفكيكه في القرن الثامن عشر بعد تغيير قواعد الكنيسة.

لكن من الواضح أن رجال الدين كانوا يأملون في إعادة اكتشاف الرفات لأن الأجزاء تبدو وكأنها موضوعة بعناية فائقة تحت الأرض. ومن المأمول أن يتم تجميعها معًا وعرضها.

وعلى الرغم من نجاح عملية الترميم، إلا أن العمل لم يكتمل. لا تزال هناك سقالات حول جزء كبير من الطرف الشرقي، وفي السنوات القادمة سوف تحتاج الجدران الخارجية للحنية وخزانة الكنيسة إلى العلاج.

هناك أيضًا خطط لإعادة تصميم الساحة وإنشاء متحف في مستشفى Hôtel-Dieu المجاور.