كيف ساعدني الشطرنج على فهم الحزن | آراء

في فترة ما بعد الظهيرة الرائعة من شهر نوفمبر/تشرين الثاني في جوا، شاهدت شيئاً مألوفاً يتكشف على رقعة الشطرنج. ودمر المعلم الهندي الكبير أرجون إيريجيسي، المصنف السادس عالميا، على يد نظيره الصيني وي يي. كان إيريجيسي يلعب على أرضه وكان المفضل لدى تلاميذ المدارس الذين كانوا يتزاحمون حول لوحته في صمت تام. قام بتحريك بيدقه إلى منتصف اللوحة، وضغط على الزر الموجود على ساعة الشطرنج ذات المؤقت المزدوج، وبدأت اللعبة.

في هذا البلد الذي وُلدت فيه لعبة الشطرنج، يرتقي أساتذة اللعبة بسهولة كما تنمو أشجار جوز الهند على الساحل. تدخل اللعبة حياة الطفل في وقت مبكر، وتتسلل عبر شقوق الفصول الدراسية، والمطابخ، ومنازل الطبقة العاملة الضيقة والمثقلة بالعمل، وتعلمهم كيفية وضع الاستراتيجيات، أو على الأرجح، الصمود. هذه، على الأقل، هي الطريقة التي دخل بها الشطرنج إلى عقلي. كان عمي الرائع بيريابا (عمي)، الذي لم يكن لديه المال لمتابعة التعليم العالي وكان مزاجه يبقيه بين الوظائف، ينتهي به الأمر في كثير من الأحيان إلى رعايتي. لا بد أنني كنت في السادسة من عمري عندما أعطاني، في أحد تلك الأيام، ميراثي المفضل: لعبة الشطرنج.

بعد مرور كل هذه السنوات، ما زلت أتذكر بيريابا وهو يحمل فارسًا بلاستيكيًا متكسرًا بحجم لعبة أمام وجهي ويقول: “هذه هي المفضلة لدي. إنها مميتة إذا أتقنتها”. كنت أعلم أنني ذاقت شيئًا أريده دائمًا. دخل الشطرنج حياتي ليس كهواية، بل كإحساس. علاقتي بالشطرنج كانت علاقة فرمونية.

لقد كنت طفلاً صعب المراس، بلا أصدقاء، وميالًا إلى العبوس عندما أجلسني بيريابا للعب. كنت أتوقع الفوز بها. لأن أي نوع من البالغين يستمتع بضرب طفل عمره ست سنوات؟ كل ما أعرفه عن الحياة كان يصر على تلك النقطة، وهي أن بيريابا سيخسر المباراة لأنه يحبني. لكنه لم يكن هذا النوع من الحب. والشطرنج ليس هذا النوع من الألعاب. ولم يكن هناك رحمة في أي منهما، بل كانت استراتيجية فقط.

لقد علمني درسي الأول في الشطرنج: لا أحد يخسر في هذه اللعبة. إما أن تتعلم درسًا أو تعلمه. أنا، بطبيعة الحال، كنت على استعداد لعدم وجود دروس. لقد ألقيت نوبة، ثم رميت القطع، وبكيت قليلاً ولم ألعب الشطرنج أبدًا. إذا كان لدي مهنة في الشطرنج، فقد كانت قصيرة. أتذكر أنني فزت ببطولة محلية في الحي الذي أعيش فيه، ثم تشتت انتباهي بالمدرسة والأولاد والحياة، وابتعدت عن عمي والشطرنج.

وبحلول الوقت الذي عدت فيه إلى لعبة الشطرنج، كان قد مات.

ربما كان موته هو الذي أعادني. أصبحت رقعة الشطرنج هي المكان الوحيد الذي يمكنني أن أكون بالقرب منه. هذه المرة بقيت. في الواقع، عندما وصلت الجائحة إلى الشاطئ، كانت رقعة الشطرنج هي ملجأي الوحيد بين التغطية الصحفية وعدم اليقين في الحياة. كان ذلك يعني القتال مع نفسي، وصوته في رأسي.

عندما تبدأ في الشعور بقوة تجاه لعبة الشطرنج، عاجلاً أم آجلاً، فإنك تطور أسلوبًا، بنفس الطريقة التي يطور بها الكتّاب أصواتهم. كان بوبي فيشر مشهوراً بحبه للأساقفة. كان نشاط غاري كاسباروف في منتصف اللعبة مميتًا. ماغنوس كارلسن، أحد العظماء الحاليين، معروف بملكه النشط للغاية في نهاية الألعاب. يُعرف Erigaisi باسم “الرجل المجنون على اللوحة” لأنه أحد اللاعبين القلائل الذين يلعبون دون الاهتمام كثيرًا بالنتائج. يجعله متهورًا وخطيرًا، ودقيقًا مثل القناص الألماني. ولكن هذا فقط عندما تسير الأمور كما هو مخطط لها.

لم يفعلوا ذلك. في مباراة Erigaisi-Yi، مع مرور دقيقة واحدة على مدار الساعة، أخطأ Erigaisi في رخه. ومنذ تلك اللحظة، قام بتحركات أضعفت موقفه بشكل مطرد. أثناء جلوسي في قاعة اللعب، بين صفين من المتفرجين، ودفتر ملاحظات على ركبتي، شاهدته يخسر قطعة بعد قطعة، بالطريقة التي يتم بها تجريد الحيوان حتى العظم، طبقة بعد طبقة، دون مفر.

لقد كانت قضية مسرحية من النوع الذي يبقي المصلين مدمنين عليها.

لقد علمتني العقود التي أمضيتها كمدمن هاوٍ للشطرنج أن الإدمان نادراً ما يأتي من اللعبة بأكملها، ولكن من جزء منها، مثل العنف الصارم والمنضبط في مباراة إيريجيسي ويي أو الهوس بقطعة واحدة. بالنسبة لبيريابا، كان الفارس. بالنسبة لي، zugzwang هي التعويذة التي تربط. إنه نوع من نهاية اللعبة حيث يجب على اللاعب أن يقوم بخطوة، ولكن كل حركة يقوم بها تضعف مركزه. لا يمكنهم المرور. لا يمكنهم تخطي المنعطف. يقدم المجلس خيارًا، لكن لا يوجد راحة. لقد أمضيت سنوات في محاولة فهم زوجزوانغ، على أمل أن يكون من المنطقي إنهاء علاقتي مع بيريابا.

عندما كنت طفلاً، كنا نتحدث بسهولة، كما يفعل الناس قبل أن تعقد الحياة اللوحة. لكن النضوج يغير هندسة القرب، وبدأت أرى عيوبه. كان سريع الغضب، وزوجًا وأبًا صعب المراس، وأصبحت آراؤه حول تعليمي وأصدقائي وحتى لعبة الشطرنج غير مرحب بها. لم تكن هناك لحظة واحدة من القطيعة، بل مجرد تراكم بطيء للمكالمات التي لم يتم الرد عليها والزيارات المؤجلة، حتى أصبح لدينا أشياء أقل وأقل للحديث عنها. انتهت علاقتنا عندما شاهدته وهو يعاني من ألم لا يصدق في أحد مستشفيات بومباي، ولم يتبق منه شيء ليقوله أو يفعله. بحلول الوقت الذي مات فيه، كنا قد انزلقنا إلى زوايا منفصلة، ​​مثل القطع المنجرفة إلى نهاية اللعبة، محبوسين في زوجزوانج عاطفي من صنعنا.

وبعد وفاته، درست لعبة زوجزوانج بقلق شديد، على أمل أن أتمكن من ربط قوس أنيق من حكمة الشطرنج على التحول القبيح للأحداث. أستطيع قضاء ساعات في مشاهدة وقراءة المباراة التي جرت عام 1923 بين آرون نيمزوفيتش وفريدريش سايمش، والمعروفة باسم “تسوغزوانغ الخالد”. إنها واحدة من أكثر الألعاب شهرة في تاريخ الشطرنج، لأنه في المركز النهائي، يكون الأبيض مقيدًا تمامًا: كل حركة قانونية تؤدي إلى انهيار مركزه. إنه شلل كامل على مستوى اللوحة، كما لو أن نيمزوفيتش لف قطع ساميش بسلك غير مرئي. ليس هناك كش ملك، ولا حاجة للإذلال الواضح بالهزيمة. تنتهي اللعبة بدون مشهد، فقط حتمية.

بعد وفاة بيريابا، لم ينتشر الحزن؛ تسربت. لقد ندمت على عدم إخباره أبدًا أن إتقان الفارس أصبح جبل إيفرست الخاص بي. ندمت أنه مات دون أن أعلم أنني أحب الفرسان لا لسبب سوى أنه أحبهم. أن الفرسان قد التفوا في ذهني واستقروا في جزء عميق من الزواحف فيه، حيث تعيش طفولتي. أن هذا التفضيل الصغير، الذي تم تناقله عرضًا، قد استمر لفترة أطول من محادثاتنا. ليس لها معنى سري. في الواقع، أظن أنه ليس له أي معنى على الإطلاق. ربما هذا هو ما تبقى من العلاقات: تفاصيل عديمة الفائدة تقبع بداخلك، مثل كابلات الشحن غير المستخدمة أو حسابات البريد الإلكتروني منتهية الصلاحية.

في كل مرة أعود فيها إلى زوجزوانج، يعلمني ذلك دروسًا جديدة. في هذه الأيام، الدرس الذي يطاردني هو حول النهايات العميقة، عندما يكون كل خيار مؤلمًا. أصبحت Zugzwang مرآة، وما زلت أرى فيها الخطوط العريضة لفارس بلاستيكي مكسور، مرفوعًا إلى وجهي، ويطلب مني الاختيار.

الآراء الواردة في هذا المقال هي آراء المؤلف ولا تعكس بالضرورة الموقف التحريري لقناة الجزيرة.

في فترة ما بعد الظهيرة الرائعة من شهر نوفمبر/تشرين الثاني في جوا، شاهدت شيئاً مألوفاً يتكشف على رقعة الشطرنج. ودمر المعلم الهندي الكبير أرجون إيريجيسي، المصنف السادس عالميا، على يد نظيره الصيني وي يي. كان إيريجيسي يلعب على أرضه وكان المفضل لدى تلاميذ المدارس الذين كانوا يتزاحمون حول لوحته في صمت تام. قام بتحريك بيدقه إلى منتصف اللوحة، وضغط على الزر الموجود على ساعة الشطرنج ذات المؤقت المزدوج، وبدأت اللعبة.

في هذا البلد الذي وُلدت فيه لعبة الشطرنج، يرتقي أساتذة اللعبة بسهولة كما تنمو أشجار جوز الهند على الساحل. تدخل اللعبة حياة الطفل في وقت مبكر، وتتسلل عبر شقوق الفصول الدراسية، والمطابخ، ومنازل الطبقة العاملة الضيقة والمثقلة بالعمل، وتعلمهم كيفية وضع الاستراتيجيات، أو على الأرجح، الصمود. هذه، على الأقل، هي الطريقة التي دخل بها الشطرنج إلى عقلي. كان عمي الرائع بيريابا (عمي)، الذي لم يكن لديه المال لمتابعة التعليم العالي وكان مزاجه يبقيه بين الوظائف، ينتهي به الأمر في كثير من الأحيان إلى رعايتي. لا بد أنني كنت في السادسة من عمري عندما أعطاني، في أحد تلك الأيام، ميراثي المفضل: لعبة الشطرنج.

بعد مرور كل هذه السنوات، ما زلت أتذكر بيريابا وهو يحمل فارسًا بلاستيكيًا متكسرًا بحجم لعبة أمام وجهي ويقول: “هذه هي المفضلة لدي. إنها مميتة إذا أتقنتها”. كنت أعلم أنني ذاقت شيئًا أريده دائمًا. دخل الشطرنج حياتي ليس كهواية، بل كإحساس. علاقتي بالشطرنج كانت علاقة فرمونية.

لقد كنت طفلاً صعب المراس، بلا أصدقاء، وميالًا إلى العبوس عندما أجلسني بيريابا للعب. كنت أتوقع الفوز بها. لأن أي نوع من البالغين يستمتع بضرب طفل عمره ست سنوات؟ كل ما أعرفه عن الحياة كان يصر على تلك النقطة، وهي أن بيريابا سيخسر المباراة لأنه يحبني. لكنه لم يكن هذا النوع من الحب. والشطرنج ليس هذا النوع من الألعاب. ولم يكن هناك رحمة في أي منهما، بل كانت استراتيجية فقط.

لقد علمني درسي الأول في الشطرنج: لا أحد يخسر في هذه اللعبة. إما أن تتعلم درسًا أو تعلمه. أنا، بطبيعة الحال، كنت على استعداد لعدم وجود دروس. لقد ألقيت نوبة، ثم رميت القطع، وبكيت قليلاً ولم ألعب الشطرنج أبدًا. إذا كان لدي مهنة في الشطرنج، فقد كانت قصيرة. أتذكر أنني فزت ببطولة محلية في الحي الذي أعيش فيه، ثم تشتت انتباهي بالمدرسة والأولاد والحياة، وابتعدت عن عمي والشطرنج.

وبحلول الوقت الذي عدت فيه إلى لعبة الشطرنج، كان قد مات.

ربما كان موته هو الذي أعادني. أصبحت رقعة الشطرنج هي المكان الوحيد الذي يمكنني أن أكون بالقرب منه. هذه المرة بقيت. في الواقع، عندما وصلت الجائحة إلى الشاطئ، كانت رقعة الشطرنج هي ملجأي الوحيد بين التغطية الصحفية وعدم اليقين في الحياة. كان ذلك يعني القتال مع نفسي، وصوته في رأسي.

عندما تبدأ في الشعور بقوة تجاه لعبة الشطرنج، عاجلاً أم آجلاً، فإنك تطور أسلوبًا، بنفس الطريقة التي يطور بها الكتّاب أصواتهم. كان بوبي فيشر مشهوراً بحبه للأساقفة. كان نشاط غاري كاسباروف في منتصف اللعبة مميتًا. ماغنوس كارلسن، أحد العظماء الحاليين، معروف بملكه النشط للغاية في نهاية الألعاب. يُعرف Erigaisi باسم “الرجل المجنون على اللوحة” لأنه أحد اللاعبين القلائل الذين يلعبون دون الاهتمام كثيرًا بالنتائج. يجعله متهورًا وخطيرًا، ودقيقًا مثل القناص الألماني. ولكن هذا فقط عندما تسير الأمور كما هو مخطط لها.

لم يفعلوا ذلك. في مباراة Erigaisi-Yi، مع مرور دقيقة واحدة على مدار الساعة، أخطأ Erigaisi في رخه. ومنذ تلك اللحظة، قام بتحركات أضعفت موقفه بشكل مطرد. أثناء جلوسي في قاعة اللعب، بين صفين من المتفرجين، ودفتر ملاحظات على ركبتي، شاهدته يخسر قطعة بعد قطعة، بالطريقة التي يتم بها تجريد الحيوان حتى العظم، طبقة بعد طبقة، دون مفر.

لقد كانت قضية مسرحية من النوع الذي يبقي المصلين مدمنين عليها.

لقد علمتني العقود التي أمضيتها كمدمن هاوٍ للشطرنج أن الإدمان نادراً ما يأتي من اللعبة بأكملها، ولكن من جزء منها، مثل العنف الصارم والمنضبط في مباراة إيريجيسي ويي أو الهوس بقطعة واحدة. بالنسبة لبيريابا، كان الفارس. بالنسبة لي، zugzwang هي التعويذة التي تربط. إنه نوع من نهاية اللعبة حيث يجب على اللاعب أن يقوم بخطوة، ولكن كل حركة يقوم بها تضعف مركزه. لا يمكنهم المرور. لا يمكنهم تخطي المنعطف. يقدم المجلس خيارًا، لكن لا يوجد راحة. لقد أمضيت سنوات في محاولة فهم زوجزوانغ، على أمل أن يكون من المنطقي إنهاء علاقتي مع بيريابا.

عندما كنت طفلاً، كنا نتحدث بسهولة، كما يفعل الناس قبل أن تعقد الحياة اللوحة. لكن النضوج يغير هندسة القرب، وبدأت أرى عيوبه. كان سريع الغضب، وزوجًا وأبًا صعب المراس، وأصبحت آراؤه حول تعليمي وأصدقائي وحتى لعبة الشطرنج غير مرحب بها. لم تكن هناك لحظة واحدة من القطيعة، بل مجرد تراكم بطيء للمكالمات التي لم يتم الرد عليها والزيارات المؤجلة، حتى أصبح لدينا أشياء أقل وأقل للحديث عنها. انتهت علاقتنا عندما شاهدته وهو يعاني من ألم لا يصدق في أحد مستشفيات بومباي، ولم يتبق منه شيء ليقوله أو يفعله. بحلول الوقت الذي مات فيه، كنا قد انزلقنا إلى زوايا منفصلة، ​​مثل القطع المنجرفة إلى نهاية اللعبة، محبوسين في زوجزوانج عاطفي من صنعنا.

وبعد وفاته، درست لعبة زوجزوانج بقلق شديد، على أمل أن أتمكن من ربط قوس أنيق من حكمة الشطرنج على التحول القبيح للأحداث. أستطيع قضاء ساعات في مشاهدة وقراءة المباراة التي جرت عام 1923 بين آرون نيمزوفيتش وفريدريش سايمش، والمعروفة باسم “تسوغزوانغ الخالد”. إنها واحدة من أكثر الألعاب شهرة في تاريخ الشطرنج، لأنه في المركز النهائي، يكون الأبيض مقيدًا تمامًا: كل حركة قانونية تؤدي إلى انهيار مركزه. إنه شلل كامل على مستوى اللوحة، كما لو أن نيمزوفيتش لف قطع ساميش بسلك غير مرئي. ليس هناك كش ملك، ولا حاجة للإذلال الواضح بالهزيمة. تنتهي اللعبة بدون مشهد، فقط حتمية.

بعد وفاة بيريابا، لم ينتشر الحزن؛ تسربت. لقد ندمت على عدم إخباره أبدًا أن إتقان الفارس أصبح جبل إيفرست الخاص بي. ندمت أنه مات دون أن أعلم أنني أحب الفرسان لا لسبب سوى أنه أحبهم. أن الفرسان قد التفوا في ذهني واستقروا في جزء عميق من الزواحف فيه، حيث تعيش طفولتي. أن هذا التفضيل الصغير، الذي تم تناقله عرضًا، قد استمر لفترة أطول من محادثاتنا. ليس لها معنى سري. في الواقع، أظن أنه ليس له أي معنى على الإطلاق. ربما هذا هو ما تبقى من العلاقات: تفاصيل عديمة الفائدة تقبع بداخلك، مثل كابلات الشحن غير المستخدمة أو حسابات البريد الإلكتروني منتهية الصلاحية.

في كل مرة أعود فيها إلى زوجزوانج، يعلمني ذلك دروسًا جديدة. في هذه الأيام، الدرس الذي يطاردني هو حول النهايات العميقة، عندما يكون كل خيار مؤلمًا. أصبحت Zugzwang مرآة، وما زلت أرى فيها الخطوط العريضة لفارس بلاستيكي مكسور، مرفوعًا إلى وجهي، ويطلب مني الاختيار.

الآراء الواردة في هذا المقال هي آراء المؤلف ولا تعكس بالضرورة الموقف التحريري لقناة الجزيرة.